那时候的故事真朴实啊,感情的表现也朴实无华,女演员即使薄施粉黛也美得非常生动。小演员真是很有灵气啊。
國民黨美學才是那該死的巨大颱風
60年代健康写实主流之外。关注远离尘嚣 在自然中个人追求 救赎和男女情欲的往来。从山树风的空镜和内心意识流动始 建置自然空间和与人物的割离 直至张的进入 短暂的“三人家庭”才融入自由的自然。多重视角的融合呈现文学性极强的阐述 君丽渴望作为女性的被关注;张寻找牢笼外的心灵归属;小珊对本真爱的寻找;观测员丈夫男性力量的缺失和自我爱的方式表达 每个都深入展开。由好莱坞式的被迫结合和逃亡作为外壳 内层嵌套着《小城之春》式更为大胆的情欲抑制道德束缚的呼吸感。随外部文化的介入(青年们的闯入)欲望达到短暂的欢愉释放。君丽和张先生行走在阿里山间 像极游走在城墙边缘的玉纹和志忱。台风的到来同时完成了隐喻象征 席卷进内心的情欲(台风之于不同人物 以及林老师所讲的作为更宏观的背景折射)。镜头的空间对比也值得品味。
3星半,禁锢的情欲,错乱的关系,难言的隐秘,都在阿里山来临的台风下尽情释放,唐菁的外形粗犷又不失浪漫。
从影史意义上来讲还是相对特别以及大胆的一部创作 但也确实如果是类比《小城之春》的话还是感觉差了点什么//台风作为东南沿海每年都要经历的自然灾害 很容易让人产生一定的联想 也很容易形成一定意味的意象//不过从女性角色的台词来说 反而感觉到一种全方位的想象围剿和变形塑造 我能清晰明白编导想表达什么但 只要反应过来就觉得十分恐怖